坂东玉三郎昆曲成就日本歌舞伎与中国京剧差异

坂东玉三郎如何跨界学习昆曲

哇，这位日本歌舞伎大师可真不简单！坂东玉三郎甚至不会说中文，但他居然被昆曲《牡丹亭》迷得不要不要的。后来跟着张继青老师认真学习昆剧，硬是靠着自己的天赋和努力，用地道的苏白和纯正的昆腔，把《牡丹亭》的精髓带到了日本的歌舞伎舞台上。这可真是跨文化艺术交流的一大壮举啊！说到底，坂东玉三郎凭借独特的技艺和广泛的艺术涉猎，已经成为日本乃至国际艺术界的超级巨星。

这里还有个超有意思的背景故事：坂东玉三郎其实是日本歌舞伎界一个超级显贵的世袭称号，现在的他是第五代传人，本名叫榆原伸一。1950年出生在歌舞伎世家的他，当初跑到苏州昆剧院说要学昆曲时，大家都惊呆了好吗！但苏昆班底还是全力配合他。榆原用坚持和真诚打动了所有人，在张继青老师手把手的教导下，认真学习《牡丹亭》，最终成就了这段艺术佳话。

日本歌舞伎与中国京剧差异日本舞蹈新运动

歌舞伎和京剧有啥不同：日本的歌舞伎和中国的京剧，哇塞，其实有很多渊源呢！歌舞伎借鉴了中国古代尤其是明代昆曲的服装和表演形式，再融合了日本古风，形成了独特的艺术形式。能剧的唱功超级讲究，听说高手大声唱歌时，嘴前放蜡烛火光都不动不灭，简直神乎其神！唱词方面，男性以词和韵为主，女性则用假声唱。着装都是本民族服装，多以祭礼为主题，也有剧本，但相对少一些。
日本新舞蹈运动咋回事：日本舞蹈运动是跟日本新剧一起，由歌舞伎界独立出来的部分人发起的。以坪内逍遥的名著《新乐剧论》为起点，1904年《新曲浦岛》问世，废除了歌舞伎舞蹈中不合理和狭隘的趣味，创作出更有艺术美和诗意美的日本新舞蹈。不过呢，坪内逍遥的节目意图太高、规模太大，有点脱离现实，难以实现。进入大正时代后，这个运动还在继续发展哦。
昆曲小常识来啦：昆曲艺术已经有几百年厚重的历史沉淀，它是我国最古老的有全国影响的剧种之一。研究、资料和论述多到爆，2001年5月18日联合国教科文组织授予世界首批19种文化表现形式“人类口述和非物质遗产代表作”称号，中国昆曲全票荣列榜首，确认了它独特的文化地位。